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grafitos: sergio pacheco

junio 07, 2017

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otras escrituras sergio pacheco

Ubicación: Lima, Perú

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la otra

bansky

bitácora

la tumba superficial y el clamor por un poema “legible”: sostener el poema entre el cableado (revisado)

BRAULIO PAZ PRIMERA PARTE 1. Es sorprendente que, en este aquí y ahora, aún se encuentren comentarios en las redes sociales que recen: el lenguaje poético es la forma más sublime del habla humana (o similares) . El acto de escribir ya no está circunscrito a la palabra poética, sino en dar continuidad a un proyecto multiforme con base en una diversidad de variables y modulaciones. No es una cuestión nueva, es resultado de un proceso y tiene una genealogía. Ya antes del fin de siglo Eduardo Milán identificaba una división con origen en el impase histórico de las vanguardias. Por un lado, tenemos un grupo que desciende (aunque se ramifica luego) del concepto de poesía como forma particular de lenguaje que se deriva del vanguardismo histórico (la paronomasia de Jackobson). Por el otro, tenemos lo que Milán llama poesía de la lengua, que se ampara en la historia de la lengua y la literatura para sustentar su resentimiento (no necesariamente cr...

pistas, marti (marti riera ferrer)

un texto de "parasomnias y otras identidades del recuerdo", javier rivera

Sobre las emociones basicas y el hombligo sonoro del hombre Era un bosque de infinitos arboles, y cada arbol tenia un columpio, y en cada columpio un niño muerto esperaba la resurrecion de la carne. Rafael Perez Estrada En alguna parte de Africa una mujer escucha el canto del que sera su hijo, anunciandolo. La mujer regresara al canto durante la vida del niño para explicarla, para explicarsela El ombligo sonoro del hombre, en forma de paloma, le lleva a la creatura. La madre lo piensa y lo construye a traves del canto. Desde aquel entonces y cada vez que el hombre sienta culpa venganza ...

el otoño no era una metáfora, josé Ignacio infantas moscoso

Katsushika Hokusai 40° 47´ 6.3276” N 73° 58´ 5.8260” O El otoño no era una metáfora, llevaba el peso específico de una sonrisa, dolía como un mal de muela, como una onomatopeya, como un artefacto de pirotecnia sideral, como todo lo que habitaba el mundo antes del verbo; con precisión de boticario, repasamos todo lo que el mundo había guardado en una tumba poco profunda; para exhumar nuestros nombres, sacrificamos brazos y piernas, encendimos piras en los museos, en los escaparates del pecho, en los rascacielos, incendiamos el otoño mismo, el otoño que no era una metáfora, que dolía con un pesar indecible. Pálida arca de insectos (fragmentos) I. Qué es sino el propio cuerpo dentellado del silencio, ...

petróleo / josef abouamer

helene mehus (Semáforo Aquí inicia el camino Detrás del malecón y al frente Boys Conchasumadre) La tierra está vacía y todas las papas se han quemado Y ya no nace el zancudo en las tinas celestes Y ya no nace la brisa en las paredes Y viven desmayadas las vacas de 7 años Debajo de camiones de tanque vacío Y mi tierra es la misma tierra seca cortada con bisturí De los videos de Youtube sobre los muertos de África Y mi casa es el tronco muerto de esta tierra podrida Y la flor crece solamente en los candados enrejados Y en las bodegas negras Y compro agua San Luis a 3 cincuenta Porque el río ya no existe y el mar está salado Los árboles meciéndose solo para volver al final del viento Y yo que no fui yo Castraré las reses Aplastaré las uvas y Preñaré a mi esposa Debajo del carbón me visto de japonés arrecho Inhalando el mercurio alquímico del cobre El Sol al revés en el pozo de 2 metros por 2 metros por 3 metros Lleno con flore...

NEXT GENERATIONS: recuerda que el sueño no olvida, sebastian vega

*** recuerda que el sueño no olvida. pelo raíces, para sacarles algo de provecho, aunque estas no paren de inundar cada uno de mis poros, cada vez enroscando más y más fuerte. trata de esnifar tarareos plásticos, porque claro, ellos olvidaron escuchar, o fue que solo dormían entre mis paredes. se oye el chasquido final, con 3 silencios, 1 para ti, otro para él, y el último por si hablar pasa de moda. sigo viendo la misma idea no constante que se clavó desde un principio en mis espirales. el primer llamado comienza, me dicen que la única manera de alejarme de Saturno es olvidando que los anillos encierran. segundo llamado, me dicen que la única manera para cortarse las uñas es parpadeando, o sentarse, para ver lo pequeño que eres, aunque sigas creciendo. el tercer llamado comienza y dicen que la única manera de seguir o hacer más largo el suspiro, es comiendo mi propia silueta. si de alguna manera, rompo los 3 atardece...

textos de la nueva novela de juan luis martinez adaptados por sergio pacheco

el caso albertine, traducción de un texto de anne carson

El caso Albertine 1. Albertine, el nombre, no es común para una chica en Francia, aunque Albert es muy común para chicos. 2. Albertine es mencionada 2363 veces en la novela de Proust, más que ningún otro personaje 3. Albertine está presente o es aludida en 807 páginas de la novela de Proust. 4. En, más o menos, el 19 por ciento de estas veces se encuentra dormida. 5. Albertine, según creen algunos críticos como André Gide, podría ser una versión disfrazada del chauffeur de Proust, Alfred Agostinelli. Esta idea es llamada la “teoría de la transposición”. 6. Albertine constituye una obsesión romántica, psicosexual y moral para el narrador de la novela, especialmente en el quinto volumen de los siete que son (al menos en la edición de Pléiade) 7. El quinto volumen se titula La Prisonnière en frances y The Captive en inglés. Fue declarado por Roger Shattuck, un experto proustiano de nivel mundial, en su premiado trabajo de 1974 como el ún...

sobre-una-pintura-de-kay-sage, leonor olmos

Kay Sage fue una artista estadounidense, surrealista. Recuerdo haber llegado a su obra por azar, navegando por internet cuando recién iniciaba los veinte años. Durante un tiempo, estuve hipnotizada por su obra “ Le Passage ”. En aquella época sentía una gran atracción por el movimiento surrealista, lo cual tuvo su clímax y punto de culminación con el hallazgo de esta obra. Una mujer pinta a una mujer observando el infinito, un infinito estéril, esperando a nadie y esperando todo. Observando, paciente ¿el futuro? Tras sí, esos bloques quebrados, esos bloques sin esperanzas, acumulados, grises, opacos. Ella tan joven y tan anciana no cede – su cuerpo, su lenguaje corporal no cede – a la nostalgia, a la memoria, al recuerdo. Una obra que es una promesa. Kay Sage abre un camino – sin esperanza – pero lo abre, lo inicia, lo señala. No se trata de encontrar sino de encontrarse. Hay aridez en el paisaje – ¿acaso el lenguaje no es árido en ocasio...

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